滬劇西裝旗袍戲發(fā)祥于20世紀(jì)20年代初,但真正在滬劇舞臺(tái)上盛行,是十幾年以后的事。這期間經(jīng)歷了從本灘到申曲的曲折過(guò)程。本灘時(shí)期舞臺(tái)上演的大多還是早在進(jìn)城前產(chǎn)生的如《賣桃子》《庵堂相會(huì)》和《陸雅臣》之類表現(xiàn)農(nóng)村和...[繼續(xù)閱讀]

    據(jù)統(tǒng)計(jì)滬劇舞臺(tái)先后上演的西裝旗袍戲共約250出左右,在數(shù)量上相當(dāng)于滬劇老傳統(tǒng)戲、古裝清裝戲的總和。它的題材來(lái)源大致可分五個(gè)方面,一是取材于當(dāng)時(shí)發(fā)生的轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞。像《阮玲玉自殺》《閻瑞生》和《黃慧如與陸根...[繼續(xù)閱讀]

    在全國(guó)這么多戲曲劇種中,為什么當(dāng)時(shí)只有滬劇能以時(shí)裝劇作為舞臺(tái)演出的主流?也許我們可以從這一劇種的歷史發(fā)展中找到個(gè)中原因。其實(shí)遠(yuǎn)在早期的花鼓戲時(shí)代,滬劇就開始形成了說(shuō)新聞、唱新聞的藝術(shù)傳統(tǒng)。清代同光年間盛行的...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)然滬劇西裝旗袍戲在藝術(shù)水平上參差不齊,既有質(zhì)量較高的保留劇目,也有一些粗制濫造的作品。即使是保留劇目,由于大多產(chǎn)生于十里洋場(chǎng)的舊上海,也難免打上半殖民地文化的烙印,有這樣或那樣的問(wèn)題。這些劇目的內(nèi)容往往游離于...[繼續(xù)閱讀]

    文濱劇團(tuán)是在筱文濱和他的夫人、著名滬劇藝人筱月珍創(chuàng)辦的文月社的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。文月社曾經(jīng)是申曲四大班社之一,當(dāng)年辦得相當(dāng)興旺。由于“八一三”事變,劇團(tuán)紛紛停演。進(jìn)入“孤島”時(shí)期后,經(jīng)濟(jì)畸形發(fā)展,演出日益活躍...[繼續(xù)閱讀]

    筱文濱不僅是一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家,而且是一個(gè)極具改革意識(shí)的管理專家。在領(lǐng)導(dǎo)文濱劇團(tuán)期間,他采取了一系列切實(shí)大膽的改革措施,不斷把申曲藝術(shù)推向新的高度,逐漸形成了滬劇歷史上又一次新的發(fā)展高潮。在行政管理上,筱文濱...[繼續(xù)閱讀]

    文濱劇團(tuán)的演出在劇場(chǎng)綜合藝術(shù)上也有很大的改進(jìn)提高。筱文濱主張向話劇學(xué)習(xí),舞臺(tái)裝置從軟片發(fā)展到用立體布景,化妝以油彩代替過(guò)去的水粉,燈光也從過(guò)去僅用照明燈到開始用五彩燈和聚光燈。同時(shí)根據(jù)劇目的需要,添置了許多西...[繼續(xù)閱讀]

    七十多年前能辦起這樣一個(gè)規(guī)模宏大、明星云集、分工明確、管理嚴(yán)密的大劇團(tuán),真是令人難以想象。但正因?yàn)橐?guī)模過(guò)大,也留下了日后走向衰落的隱患。1946年后隨著滬劇演出日益活躍,文濱劇團(tuán)已很難再維持它的“托拉斯”的形式。...[繼續(xù)閱讀]

    丁婉娥本名金小妹,原來(lái)在紗廠當(dāng)童工,后拜本灘名家施蘭亭為師,她個(gè)性十分要強(qiáng)。早年和施蘭亭的另一個(gè)學(xué)生、著名藝人丁少蘭結(jié)婚,兩人聯(lián)手組建的婉蘭社,在觀眾中有一定的影響。后來(lái)他們因故離婚,丁少蘭退出,丁婉娥把戲班改建...[繼續(xù)閱讀]

    小囡班演出紅火的消息很快傳到素來(lái)愛(ài)看申曲的滬上大亨黃金榮耳中,他也想看看小孩子演得怎樣,便把小囡班叫進(jìn)黃公館唱堂會(huì)。看到一群孩子演申曲,演來(lái)像模像樣,十分可愛(ài),黃金榮笑得合不攏嘴。當(dāng)場(chǎng)要丁婉娥回掉天韻樓,到他開...[繼續(xù)閱讀]