從對(duì)關(guān)漢卿的幾類(lèi)不同性質(zhì)的雜劇分析中,可見(jiàn)其作品在思想內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)方面所具有的鮮明特色,這也是作家個(gè)性和藝術(shù)修養(yǎng)的表現(xiàn)。在思想內(nèi)容方面,最顯著的一個(gè)特色是愛(ài)憎感情強(qiáng)烈,歌頌什么,批判什么,態(tài)度極其明朗。關(guān)漢卿...[繼續(xù)閱讀]

    中國(guó)古典戲劇的唱詞,實(shí)際上就是詩(shī)歌。就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),雜劇、戲文都可以算是詩(shī)劇。正因?yàn)檫@樣,許多劇作家同時(shí)也就是詩(shī)人,他們往往在描寫(xiě)客觀現(xiàn)實(shí)的劇作之外,還寫(xiě)下一些以自己作為主人公的抒情詩(shī)——小令和套數(shù),在這一方面也...[繼續(xù)閱讀]

    王德信,字實(shí)甫,易州定興(今河北省定興縣)人[1],曾在元朝做過(guò)縣官,后來(lái)擢升為陜西行臺(tái)監(jiān)察御史。因?yàn)楹团_(tái)臣議事不合,他在四十多歲的時(shí)候,就棄官歸隱了。后來(lái),由于他兒子王結(jié)的貴顯,曾受太原郡公的封號(hào)。[2]但在其題為《退隱》...[繼續(xù)閱讀]

    劇本中正反兩面的主要人物都是富于個(gè)性的典型形象,乃是王實(shí)甫在《西廂記》中最重大的貢獻(xiàn)。一般的雜劇,由于形式的限制,往往只能將主角(同時(shí)就是主唱的角色)寫(xiě)得飽滿(mǎn)一些,典型一些,而對(duì)其余的角色則不免有意或無(wú)意地加以忽...[繼續(xù)閱讀]

    《西廂記》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與語(yǔ)言也有特別值得稱(chēng)贊的地方。我們已經(jīng)指出,這個(gè)劇本突破了雜劇一本四折的成規(guī)。它乃是一個(gè)五本二十折每本均加一楔子的巨制。這種巨大的篇幅是因?yàn)閮?nèi)容的需要而產(chǎn)生,并完全與內(nèi)容相適應(yīng)的,因此,在...[繼續(xù)閱讀]

    王實(shí)甫似乎將他全部的才華和精力都投入到《西廂記》的寫(xiě)作中去了。他現(xiàn)存的另外兩個(gè)雜劇,是并不出色的。《四丞相高會(huì)麗春堂》(下稱(chēng)《麗春堂》)寫(xiě)的是金代右丞相完顏樂(lè)善和倖臣李圭因競(jìng)射積嫌終于釋怨的故事。它雖然也通...[繼續(xù)閱讀]

    白樸(1226—?),字仁甫,又字太素,號(hào)蘭谷,原籍隩州(今山西省河曲縣東南),后來(lái)移居真定(今河北省正定縣)。他的出生地則是汴梁(今河南開(kāi)封)。父親白華,貞祐三年(1215年)進(jìn)士,是金朝的樞密院經(jīng)歷官,也是著名的文士,和元好問(wèn)是好朋友。...[繼續(xù)閱讀]

    《唐明皇秋夜梧桐雨》(下稱(chēng)《梧桐雨》)是白樸的代表作,也是元代作家所愛(ài)寫(xiě)的唐玄宗、楊貴妃的戀愛(ài)悲劇之一,并且是唯一完整地保存了下來(lái)的關(guān)于這個(gè)題材的作品。它是從唐玄宗昏聵地赦免了而且重用了犯罪的番將安祿山寫(xiě)起的...[繼續(xù)閱讀]

    《裴少俊墻頭馬上》(下稱(chēng)《墻頭馬上》)也是一個(gè)值得稱(chēng)道的劇本。在這個(gè)作品中,白樸強(qiáng)烈地歌頌了自由的戀愛(ài)與自主的婚姻。它寫(xiě)的是:唐工部尚書(shū)裴行儉的兒子裴少俊奉父命到洛陽(yáng)買(mǎi)花秧子,偶然遇到洛陽(yáng)總管的女兒李千金。他們...[繼續(xù)閱讀]

    白樸的散曲也寫(xiě)得很好。在為數(shù)不多的作品中,作家有時(shí)以豪放的語(yǔ)言透露出作為一個(gè)亡國(guó)遺民的抑郁。他的曠達(dá)與寬解,正說(shuō)明他對(duì)現(xiàn)實(shí)局勢(shì)的難以忘懷。長(zhǎng)醉后,方何礙?不醒時(shí),有甚思?糟腌兩個(gè)功名字,醅渰千古興亡事,曲埋萬(wàn)丈虹霓...[繼續(xù)閱讀]