進入隋、唐,山水畫作為一個獨立的門類,開始在畫史上占有一定的位置。晚唐張彥遠在《歷代名畫記》中已將山水畫列為一門獨立的畫科,這一時期出現(xiàn)了不少專門的山水畫家,在實踐和理論方面都有重大突破,尤其是李思訓、吳道子、...[繼續(xù)閱讀]

    山水畫經(jīng)過唐代的多向度和充滿活力的發(fā)展之后,入宋之后的相對理性和制度化的社會風氣,使山水畫進入一個重新面對大自然,并理性地表現(xiàn)大自然與人的精神的階段,從而形成了又一座高峰,出現(xiàn)了多樣的風格化山水畫。中晚唐以來...[繼續(xù)閱讀]

    山水畫發(fā)展至五代、北宋,取代了人物畫而占據(jù)了中國繪畫的主導地位,并一直延續(xù)了900多年,到了清代中期才逐漸被花鳥畫所取代。山水畫之所以這么長時間占據(jù)畫壇的主要位置,主要的原因在于大量文人的參與,并蘊涵和體現(xiàn)了古代文...[繼續(xù)閱讀]

    荊浩,字浩然,生卒年無從考證,一說大約卒于五代后梁時,沁水(今山西沁水)人,或作河內(今河南沁陽)人。唐末隱居于太行山的洪谷,故自號為洪谷子。他曾對人說:“吳道子畫山水有筆而無墨,項容有墨而無筆,吾當采二子之所長,成一家之...[繼續(xù)閱讀]

    如果說荊浩、關仝是北方山水畫派的奠基者和創(chuàng)立者,范寬可以說是一位集大成和卓有成就者?！妒コ嬙u》把范寬的畫列為神品,認為“宋有天下,為山水者,惟中正(范寬)與成(李成)稱絕,至今無及之者”。湯垕稱范寬的畫“照耀千...[繼續(xù)閱讀]

    從年齡方面講,范寬比李成還稍小一點,而且范寬早年還學過李成的畫法,當時李成的山水畫已有很高成就,影響很大。在后來被稱為北方山水畫派的幾位代表人物中,荊浩、關仝、范寬所代表的是關陜一帶高山大川的山水風格,而集大成...[繼續(xù)閱讀]

    李成之后,與李成風格有直接關系又獲得較高藝術成就和地位的是郭熙和王詵。尤其是郭熙,他不僅直接地繼承和豐富了李成的風格圖式和審美意象,而且具有創(chuàng)造性的建樹,在宮廷內外產(chǎn)生了巨大影響,他的繪畫論著《林泉高致集》也是...[繼續(xù)閱讀]

    董源、巨然是主要活動在五代南唐的重要的山水畫家,在繪畫史上并稱為“董、巨”,他們與李成、范寬各自代表了一定地區(qū)——南方和北方的不同風格,在歷史上產(chǎn)生了巨大的影響。但是,董源、巨然的山水畫,在五代至北宋前期并不受...[繼續(xù)閱讀]

    “江南”山水畫派,似有一定的歷史沿革,米芾在《畫史》中說到:“潁州公庫顧愷之《維摩》,百補,是唐杜牧之摹寄潁守本者,……精彩照人……其屏風上山水林木奇古,坡岸皴如董源,乃知人稱江南,蓋自顧以來皆一樣,隋唐及南唐,至巨然...[繼續(xù)閱讀]

    “米家山水”是宋代山水中一個獨特的另類。被認定為“米家山水”的創(chuàng)始人的米芾,不僅是一位大書法家大畫家,更是一位大收藏家、大鑒定家,他的文人學士的風度、才情、學識及交游,使他在文化史上具有重大影響力。因此,他所創(chuàng)...[繼續(xù)閱讀]