19世紀(jì)工業(yè)革命以前，油畫(huà)顏料都來(lái)自天然礦石或動(dòng)植物，在畫(huà)家自己的工作室中經(jīng)過(guò)精細(xì)研磨制成粉末，作畫(huà)時(shí)再調(diào)入調(diào)色油和蜂蠟等媒介，這種手工生產(chǎn)出的顏料從種類到數(shù)量都很少。19世紀(jì)管狀顏料的出現(xiàn)使印象畫(huà)派的產(chǎn)生成...[繼續(xù)閱讀]

    所謂稀釋劑就是一般用來(lái)稀釋顏料的油，主要是松節(jié)油。松節(jié)油是由乙醇將松樹(shù)樹(shù)脂稀釋后經(jīng)過(guò)蒸餾提純而制成的，乙醇就是酒精，因此松節(jié)油的制造是一種較古老的工藝。純正的松節(jié)油無(wú)色透明，流動(dòng)性、浸透性強(qiáng)，氣味小，無(wú)...[繼續(xù)閱讀]

    黏合劑的作用就是把顏料永久地黏結(jié)在底子上。在古代，有一種熱畫(huà)法，是將石頭或金屬材質(zhì)的調(diào)色板加熱，將石蠟融化，調(diào)色作畫(huà)，石蠟調(diào)制的顏色，畫(huà)到畫(huà)面上遇冷會(huì)很快凝固。這種畫(huà)法由于石蠟的味道難聞，因此要在調(diào)色板...[繼續(xù)閱讀]

    保護(hù)劑主要包括各種上光油和油漆，而化學(xué)油漆顏色不透明，容易變色，所以很少使用在油畫(huà)中。我們現(xiàn)在所說(shuō)的保護(hù)劑主要是指上光油。我們都知道上光油可以使畫(huà)面反光均勻，它有亮光或亞光兩種效果，涂上光油后能修正畫(huà)面...[繼續(xù)閱讀]

    輔助劑能起特殊作用或產(chǎn)生特殊效果，比如：皂化蠟或蜂蠟可以使顏色和黏合劑更好結(jié)合，或使黏合劑、保護(hù)劑產(chǎn)生亞光效果；酒精可以一定程度地將油分子分離，使油和水混合（但并不能相溶）。在顏色的生產(chǎn)中經(jīng)常要添加的干...[繼續(xù)閱讀]

    臨摹古典油畫(huà)主要是為了學(xué)習(xí)大師的油畫(huà)技法，因此一定要遵循從易到難的原則。在列賓美院學(xué)習(xí)的第一年我們就選擇了達(dá)·芬奇的《圣母與圣嬰》與提香的《女演員像》進(jìn)行臨摹。我們以為這兩件作品很容易，但臨摹效果卻欠佳。...[繼續(xù)閱讀]

    畫(huà)面油底千萬(wàn)不能選擇白色，可以用上面的方法制作有色油底層，但油底的選擇要根據(jù)畫(huà)面的基調(diào)而定。古典繪畫(huà)一般選擇暖灰或冷灰色的油底?！豆c(diǎn)》這件作品的背景占了很大的面積，所以油底色彩的選擇主要是參照背景色，...[繼續(xù)閱讀]

    為了使畫(huà)稿盡量精準(zhǔn)，我們可以使用很多方法。以前最常見(jiàn)的是打格放大法，即將原稿或圖片打上格子，再在用于臨摹的畫(huà)布上打上格子，用格子確定每個(gè)造型的位置，格子越密越容易畫(huà)準(zhǔn)確。還有一種方式叫透粉連線法，古代歐...[繼續(xù)閱讀]

    上文中我們講過(guò)，古典大師都是在自己的工作室中自己制作顏色，他們并不制作像今天管狀顏料那樣標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一的顏色，而是根據(jù)他們的喜好調(diào)制出適合畫(huà)面色調(diào)的顏色，一般是大量純度較低的中間色，純度較高的顏色較少，而且...[繼續(xù)閱讀]

    剛學(xué)畫(huà)的同學(xué)，一般習(xí)慣于把自己有的顏色一次擠到調(diào)色板上，而且每種顏色擠得一樣多，這樣會(huì)造成顏料的極大浪費(fèi)，因?yàn)楹芏囝伾浇Y(jié)束時(shí)都用不上。擠顏色要記住兩個(gè)原則：第一，要根據(jù)當(dāng)天畫(huà)面需要的顏色、顏色用量來(lái)擠...[繼續(xù)閱讀]