清末民初的收藏高潮,拉開了藝術(shù)收藏從傳統(tǒng)宮廷士族走向民間各階層的序幕。經(jīng)歷短暫的蟄伏,改革開放后,中國經(jīng)濟(jì)快速起飛。20世紀(jì)80年代以集郵、集幣為先導(dǎo)的收藏?zé)岙愜娡黄稹?0年代開啟的古玩藝術(shù)品收藏又顯示出前所未有的...[繼續(xù)閱讀]

    早期,劉益謙、王薇夫婦專注于古代藝術(shù)品的收藏,并投入了大量的資金。當(dāng)有人對這種不計(jì)成本,近乎狂熱的舉動(dòng)提出疑問時(shí),劉益謙淡然地一句,“不希望這些珍貴的國寶再度失散”,振聾發(fā)聵,引人深思。劉益謙、王薇夫婦花費(fèi)重金從...[繼續(xù)閱讀]

    “以藏養(yǎng)藏”曾經(jīng)是收藏家維持與完善自身收藏體系的常見方式。歷代收藏家都有這樣的事例,如1938年吳湖帆將家中珍藏商彝周敦古銅器換下了上海汲古閣主人曹友卿剛購買的一張破舊的《剩山圖》。后與故宮博物院藏《富春山居圖...[繼續(xù)閱讀]

    劉益謙、王薇夫婦及眾多海上收藏家的崛起,更推動(dòng)了中國藝術(shù)品市場的高速發(fā)展。在這二十多年的時(shí)間里,中國藝術(shù)品拍賣可以說是“從無到有,從有到強(qiáng)”。這二十多年的巨變,讓數(shù)千年的中國收藏業(yè)達(dá)到了前所未有的高度。1992年...[繼續(xù)閱讀]

    隨著劉益謙、王薇夫婦收藏品的日益增多,收藏理念的日趨完善,以及學(xué)術(shù)界對二人收藏成就有越來越多的肯定,加上他們對海派收藏事業(yè)富有極強(qiáng)的責(zé)任感和公益心,使得龍美術(shù)館從建立之初,就有重鑄海派收藏昔日輝煌的定位。首先...[繼續(xù)閱讀]

    陳逸飛(1946年4月14日—2005年4月10日)生于浙江鎮(zhèn)海。著名藝術(shù)家、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)活動(dòng)家和組織者。他1965年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W(xué)校(現(xiàn)上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院),后進(jìn)入上海油畫雕塑創(chuàng)作室成為一名專業(yè)畫家。60—70年代創(chuàng)作了《黃河頌》《占領(lǐng)...[繼續(xù)閱讀]

    1946年,陳逸飛出生于浙江鎮(zhèn)海,成長于上海。父親陳庚賚是一位化學(xué)工程師,母親范雅芳則是他的藝術(shù)啟蒙老師。童年時(shí)代,他經(jīng)常被母親帶去教堂做禮拜,由此對宗教繪畫、雕塑、節(jié)慶以及管風(fēng)琴產(chǎn)生了濃厚的興趣。因而,開始在生活中...[繼續(xù)閱讀]

    從陳逸飛崛起的歷史看,他的藝術(shù)享譽(yù)國際,獲得市場高價(jià)位并非偶然,有其背后的深層原因。(一) 基礎(chǔ)扎實(shí)的藝術(shù)功底陳逸飛具有扎實(shí)的藝術(shù)功底。20世紀(jì)60年代,他在1 000 多名考生的激烈競爭中考取上海美術(shù)學(xué)校,因成績優(yōu)異被保送到...[繼續(xù)閱讀]

    陳逸飛在自己的藝術(shù)成功后,不再滿足于僅僅做一個(gè)畫家,而將自己轉(zhuǎn)化為一個(gè)“視覺藝術(shù)產(chǎn)業(yè)從業(yè)者”。他倡導(dǎo)一種“大視覺”的理念,將自己唯美的態(tài)度,從畫布延伸到生活的眾多領(lǐng)域。用畫家的眼睛,將自己從畫中悟到的東西運(yùn)用到...[繼續(xù)閱讀]

    黃賓虹,1865年出生于浙江金華,他是一位有著畫家、官吏、鑒定家、革命家、作坊老板、藝術(shù)教育家、編輯、美術(shù)史論家等多重身份的人物。世俗化是早期海派繪畫的重要的特征之一,雖黃賓虹在上海生活近30年,但卻是排行榜上最不具...[繼續(xù)閱讀]