天鵝處女型故事的尚未登場(chǎng),使得漢魏古詩(shī)中牽?？椗涔实膬?nèi)容保持著一種質(zhì)樸的本色?！短鎏鰻颗Ｐ恰芬辉?shī)中,織女被稱為“河漢女”,河漢指銀河,又稱天漢、云漢,“河漢女”應(yīng)當(dāng)源于《詩(shī)·周南·漢廣》中的“漢女”,即“南有喬...[繼續(xù)閱讀]

    (一)抒情主題轉(zhuǎn)調(diào)是《十九首》精心結(jié)撰的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)《東城高且長(zhǎng)》是《十九首》中一首存在誤解的詩(shī),其完整性多次被質(zhì)疑,我們來(lái)看這首詩(shī):東城高且長(zhǎng),逶迤自相屬?；仫L(fēng)動(dòng)地起,秋草萋已綠。四時(shí)更變化,歲暮一何速。晨風(fēng)懷苦心...[繼續(xù)閱讀]

    首先看《明月皎夜光》:明月皎夜光,促織鳴東壁。玉衡指孟冬,眾星何歷歷。白露沾野草,時(shí)節(jié)忽復(fù)易。秋蟬鳴樹(shù)間,玄鳥(niǎo)逝安適。昔我同門友,高舉振六翮。不念攜手好,棄我如遺跡。南箕北有斗,牽牛不負(fù)扼。良無(wú)盤石固,虛名復(fù)何益。...[繼續(xù)閱讀]

    復(fù)調(diào)本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ):“兩個(gè)或更多旋律的和諧組合,即樂(lè)曲平行地構(gòu)思有別于以垂直性為其結(jié)構(gòu)原則的主調(diào)?！雹?gòu)?fù)調(diào)音樂(lè)是與主調(diào)音樂(lè)相對(duì)的一個(gè)音樂(lè)概念。主調(diào)音樂(lè)中有一個(gè)主導(dǎo)旋律,其余音樂(lè)構(gòu)成成分起烘托作用,以和聲法為主要...[繼續(xù)閱讀]

    抒情主題的轉(zhuǎn)調(diào),如音樂(lè)從一個(gè)旋律過(guò)渡到另一個(gè)旋律,是在流淌的時(shí)間線中伸展,為了打破情感線性發(fā)展的單調(diào)性,詩(shī)中利用典故的套疊、詞句的復(fù)沓取得繪畫(huà)透視般的景深感,來(lái)增加詩(shī)味,類似于主調(diào)音樂(lè)中用和聲技巧取得旋律橫向發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    復(fù)調(diào)音樂(lè),常使用多聲部的技巧,若干速度、力量、強(qiáng)度、節(jié)奏等要素具有差異性的聲部并列發(fā)展,在對(duì)比中獲得一種深度的質(zhì)感?！妒攀住分兴紜D詩(shī)借助用典打破詩(shī)歌結(jié)構(gòu)垂直發(fā)展的單向與直白,采取男女聲音交替出現(xiàn)、訴說(shuō)相思的...[繼續(xù)閱讀]

    自班固首創(chuàng),詠史詩(shī)經(jīng)過(guò)魏晉六朝的發(fā)展,成為中國(guó)詩(shī)歌的一個(gè)基本類型。《文選》中專設(shè)“詠史”類,收詩(shī)21首①,以歷史人事為題材是詠史詩(shī)體的重要特征。施蟄存曾說(shuō):“詠史詩(shī)不是一種特定形式的詩(shī),而是一種特定題材的詩(shī)。凡是歌...[繼續(xù)閱讀]

    左思《詠史》八首是中國(guó)文學(xué)史上的名作,學(xué)者所作各類詩(shī)選、賞析著作中常見(jiàn)收錄,盡管如此,其中用典的注析并非已經(jīng)充分而完備,此類材料對(duì)于研究者來(lái)說(shuō),仍有不少缺憾。這或許因?yàn)榍按鷮W(xué)者往往受詠史詩(shī)的概念牽引,著重討論其...[繼續(xù)閱讀]

    左思《詠史》八首所引用的典故,多來(lái)自前代著名歷史人物與經(jīng)典文獻(xiàn),而用典抒情言志是其為文動(dòng)機(jī),則他所引典故應(yīng)當(dāng)與其人生遭際有密切的對(duì)應(yīng)關(guān)系。我們可以從左思之人生傳記入手,進(jìn)一步發(fā)掘他用典的用心?！稌x書(shū)·左思》載...[繼續(xù)閱讀]