迄今為止,嚴格意義上的電影敘述視聽總體聚焦研究尚未得以有效展開。戈德羅和若斯特在《什么是電影敘事學》中進行視覺聚焦和聽覺聚焦的分析后,并未進一步探討視聽總體聚焦;波德威爾在《電影敘事》中亦未關注視聽綜合聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述學研究正陷于某種尷尬境地。一方面,電影敘述學致力于建構自身的結構主義的嚴密體系,此項歷史任務遠未完成;與此同時,后結構主義尤其是其中最具代表性的解構主義則激烈地宣稱結構主義的過時、不合時宜。另一方面...[繼續(xù)閱讀]

    自居為科學研究的結構主義敘述學有其脆弱的學術軟肋,既體現(xiàn)于結構主義對于文本序列的讀解上,同時又體現(xiàn)于對于文本之外諸因素的把握上。本節(jié)將從這兩個方面對結構主義電影敘述學的弊端加以反思。結構主義電影敘述學通過在...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代敘述學(敘事學)興起于文學研究領域,而后產生了電影敘述學。電影敘述研究廣泛沿用文學敘述學的豐富理論資源,獲得了一定的學術成果,但這并不意味電影敘述學隸屬于文學敘述學。有學者主張“電影敘事學:依據文學敘事學或...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代電影理論肇始于電影符號學,電影符號學對于某些敘述問題的分析促成了電影敘述學的誕生。但是,電影敘述學并非電影符號學的附屬,而是有其相對獨立的學科品格。一些學者主張“電影敘事學可以說是電影符號學發(fā)展的一個分...[繼續(xù)閱讀]

    文學敘述學和電影符號學的方法論和學理邏輯在電影敘述學研究中的過度擴張,根本原因在于沒有準確理解電影敘述學自身的學術內涵和邏輯方式,沒有認真反思文學敘述學和電影符號學理論運用于電影敘述學的邏輯適用之有限性。更...[繼續(xù)閱讀]