迄今為止,嚴(yán)格意義上的電影敘述視聽總體聚焦研究尚未得以有效展開。戈德羅和若斯特在《什么是電影敘事學(xué)》中進(jìn)行視覺聚焦和聽覺聚焦的分析后,并未進(jìn)一步探討視聽總體聚焦;波德威爾在《電影敘事》中亦未關(guān)注視聽綜合聚焦...[繼續(xù)閱讀]

    電影敘述學(xué)研究正陷于某種尷尬境地。一方面,電影敘述學(xué)致力于建構(gòu)自身的結(jié)構(gòu)主義的嚴(yán)密體系,此項(xiàng)歷史任務(wù)遠(yuǎn)未完成;與此同時,后結(jié)構(gòu)主義尤其是其中最具代表性的解構(gòu)主義則激烈地宣稱結(jié)構(gòu)主義的過時、不合時宜。另一方面...[繼續(xù)閱讀]

    自居為科學(xué)研究的結(jié)構(gòu)主義敘述學(xué)有其脆弱的學(xué)術(shù)軟肋,既體現(xiàn)于結(jié)構(gòu)主義對于文本序列的讀解上,同時又體現(xiàn)于對于文本之外諸因素的把握上。本節(jié)將從這兩個方面對結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)的弊端加以反思。結(jié)構(gòu)主義電影敘述學(xué)通過在...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代敘述學(xué)(敘事學(xué))興起于文學(xué)研究領(lǐng)域,而后產(chǎn)生了電影敘述學(xué)。電影敘述研究廣泛沿用文學(xué)敘述學(xué)的豐富理論資源,獲得了一定的學(xué)術(shù)成果,但這并不意味電影敘述學(xué)隸屬于文學(xué)敘述學(xué)。有學(xué)者主張“電影敘事學(xué):依據(jù)文學(xué)敘事學(xué)或...[繼續(xù)閱讀]

    現(xiàn)代電影理論肇始于電影符號學(xué),電影符號學(xué)對于某些敘述問題的分析促成了電影敘述學(xué)的誕生。但是,電影敘述學(xué)并非電影符號學(xué)的附屬,而是有其相對獨(dú)立的學(xué)科品格。一些學(xué)者主張“電影敘事學(xué)可以說是電影符號學(xué)發(fā)展的一個分...[繼續(xù)閱讀]

    文學(xué)敘述學(xué)和電影符號學(xué)的方法論和學(xué)理邏輯在電影敘述學(xué)研究中的過度擴(kuò)張,根本原因在于沒有準(zhǔn)確理解電影敘述學(xué)自身的學(xué)術(shù)內(nèi)涵和邏輯方式,沒有認(rèn)真反思文學(xué)敘述學(xué)和電影符號學(xué)理論運(yùn)用于電影敘述學(xué)的邏輯適用之有限性。更...[繼續(xù)閱讀]