【三月】120cm×90cm1997年劉泉義作品作為一種人類反應客觀世界、表達主觀情感、寄托精神理想的形象化手段,繪畫尤其是中國畫,乃畫家得自天機,出于靈府的奇異產物,因此,不論是所指系統(tǒng)方面的繪畫題材也罷,還是所指系統(tǒng)方面的形...[繼續(xù)閱讀]

    【壺口瀑布】2014年劉泉義作品縱觀這幅巨作《新裝》,令人不禁想起了艾特瑪托夫的一句耳熟能詳?shù)脑?“這會兒我又一次站在這幅鑲著簡單畫框的小畫前面。久久地、出神地望著這幅小畫,好像它能夠對我說些吉祥的臨別贈言似的。...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義以擅長寫意轉向工筆,深知二者之所長而力求相融互補,把寫意的抒發(fā)型、意向性、靈動性帶到工筆里,在創(chuàng)作過程中盡可能保持現(xiàn)場感,保持苗女帶給他的原始感覺。筆墨色彩只是工具而已,目的是抒情達意,借以表達情感。劉泉...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義選擇貴州苗女群體作為創(chuàng)作題材,借鑒古典工筆人物畫的審美理念,在十五度春秋歲月里,發(fā)掘出古今從未有人設計的工筆人物畫領域,即他的“盛裝苗女”系列新工筆人物畫。這一過程也是他完成“質文三變”,由“平正”復歸“...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義以描繪盛裝苗女系列作品,為畫界所矚目,他是具有相當影響力的工筆人物畫畫家。表現(xiàn)貴州盛裝苗女,對于工筆人物畫家來說,是一個全新的課題,過去還沒有人涉足這一領域。他畫盛裝苗女,既出于偶然,又有必然。現(xiàn)代工筆畫也...[繼續(xù)閱讀]

    劉泉義的水墨小品畫,雖說逐漸為行家所看好,然而在社會上的影響遠不如他的“苗女”系列工筆人物畫。我想這只是個時間問題。我個人認為他的水墨畫更能全面地反映他自己。劉泉義的古詩意水墨小品畫是水墨、古詩和畫者閑心相...[繼續(xù)閱讀]

    泉義以其敏慧的天資和執(zhí)著于藝術的后天真誠,選擇貴州苗女群體作為創(chuàng)作題材,借鑒古典工筆人物畫的精華,在十五度春秋歲月里,發(fā)掘出古今從未有人涉及到的工筆人物畫新領域,即他的“盛裝苗女”系列新工筆人物畫。這一過程也是...[繼續(xù)閱讀]

    苗家女子所能感受到的陽光,空氣與陰雨過后的潮濕與劉泉義眼中的世界重疊了,于是便有了宣紙上的銀飾、繡繪與淡定的神情?？粗嬛械哪切┯兄嫣氐墓馊A的異域女子,很難讓人不去臆測劉泉義的動機與激情?！净ㄩ_時節(jié)】2...[繼續(xù)閱讀]

    東方藝術(以下簡稱東):聽說你畫的第一幅工筆畫就在全國美展上得了獎,請談談你的藝術經歷吧。劉泉義(以下簡稱劉):我學習繪畫是從小人書獲得啟蒙的。因為那時候沒有其他什么東西可以拿來學習。我是在農村長大的,我的一個鄰居...[繼續(xù)閱讀]

    東:這么多年以來,你主要是從事工筆人物畫創(chuàng)作,你對目前的人物畫創(chuàng)作怎么看?劉:20世紀80年代中后期,是工筆人物畫蓬勃發(fā)展的一個時期,從那以后,工筆人物關注的人多了,這是一件好事。但是也是產生了一個誤區(qū),有很多人認為:工筆...[繼續(xù)閱讀]