鈞瓷輪制成形設(shè)備的結(jié)構(gòu)主要由石質(zhì)輪盤、木質(zhì)輪軸和輪腿,鐵質(zhì)的輪臍與輪窩、輪軸圈和用來加固瓷質(zhì)輪圈組合而成的成形工具,這種制瓷工具,在鈞窯藝人們長期實踐和改進中演變得更加合理更加人性化,能夠全方位地適應(yīng)人體各關(guān)...[繼續(xù)閱讀]

    手拉坯成形——每一次輪盤的轉(zhuǎn)動都迸發(fā)著鈞窯藝人跨越昨天的豪情,每一次手法的變換,也在圓著鈞窯藝人“窯變”中的夢想。輪制手拉坯成形在我國傳統(tǒng)制瓷科學(xué)技術(shù)史上,占有十分重要的位置,遠在四五千年前的仰韶文化時期就有...[繼續(xù)閱讀]

    旋坯也稱“修坯”,是制坯過程中極為重要的一道成型工序,手工拉制成形的“毛坯”(鈞窯藝人俗稱沒有經(jīng)過刀旋的坯體為“毛坯”),還需要按設(shè)計要求對器物表面進行旋削,使形體規(guī)整一致,厚薄適當(dāng),線條流暢,對稱均勻,旋坯是在手拉...[繼續(xù)閱讀]

    鈞窯手工拉坯、印坯成形具有鮮明的地域風(fēng)格,成形技藝多以世襲傳承的形式代代相傳,家族中的男兒一般從少年就開始學(xué)習(xí)成形技藝,經(jīng)過3～5年的艱苦訓(xùn)練,他們就會成長為技藝精湛的工匠。印坯成形是傳統(tǒng)鈞官窯器葵花盆、葵花托...[繼續(xù)閱讀]

    那一年秋天,我第一次看到了鈞瓷開窯的場景,從此點燃了一個好奇的童心。作為土生土長的鈞窯藝人,我即使熟悉鈞窯成形工藝的每個細節(jié),卻也難以洞悉鈞瓷燒制工藝的“窯變”規(guī)律。在鈞窯系民窯中,生產(chǎn)的生肖動物、吉祥物、歷史...[繼續(xù)閱讀]

    “唐鈞”的命名是近代古陶瓷學(xué)者對鈞瓷研究、發(fā)掘、總結(jié)后得出的,鈞瓷是在唐代黑釉藍斑花瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新瓷種的定論。在禹州市神垕鎮(zhèn)西部的下白峪附近趙家以東發(fā)掘的唐代窯址中,采集到許多黑釉藍斑花瓷...[繼續(xù)閱讀]

    十年二十年,在這個千年制瓷歷史上只是一瞬間,但古鎮(zhèn)上,制瓷中有許多的東西就這樣的消失了,變成沒有了根的文化,表面上是發(fā)展的象征,但不是發(fā)展的本質(zhì)。傳統(tǒng)鈞窯場開拓生產(chǎn)的領(lǐng)域是非常廣泛的,在禹州市及神垕鎮(zhèn)境內(nèi)發(fā)掘的...[繼續(xù)閱讀]

    宋代“鈞官窯”器物多運用此類裝飾工藝,用點與線的結(jié)合加云頭如意形足裝飾的鈞瓷古釘洗;在圓形、淺腹面上起兩條凸線,兩線之間飾乳釘,下部外撇的雕塑云頭如意足使造型顯得端莊中透出一種靈秀,兩條凸線與高足在形體裝飾的過...[繼續(xù)閱讀]

    鈞窯裝飾技法之一。即在坯體未干時(含水率10%左右時),將所需裝飾的紋樣用刻刀鏤空而形成的似剪紙藝術(shù)風(fēng)格的一種裝飾手法。鏤空的圖形一般較為簡單,多為幾何形狀,在鏤雕前,把設(shè)計好的圖樣描畫在坯體所要裝飾的部位,然后再進...[繼續(xù)閱讀]

    堆塑是以手捏或陶模印制的各種鋪首、麒麟、葵花朵狀的高浮雕紋樣或香爐的獸足、瓶類魚形、如意形的圓雕耳飾堆塑品。另一類為純手工捏塑的各種足、方形、長條狀堆塑品,按一定規(guī)律粘合在所需裝飾的部位。堆塑貼合時,應(yīng)注意...[繼續(xù)閱讀]