明·周天球作紙本水墨縱八三.一厘米橫三三.八厘米藏故宮博物院周天球,原籍太倉,十六歲隨父移居吳門,遂占吳籍。他是文徵明的高足。先以書學名吳中,由于聲名藉甚,海內(nèi)慕名而求書者不絕,豐碑大碣,皆出其手。又善畫蘭,明姜紹書...[繼續(xù)閱讀]

    明·徐渭作紙本水墨縱三○厘米橫一○五三.五厘米藏南京博物院“氣韻”和“骨法”,是中國畫鑒賞的獨具法眼。在兩者之間,既存在著縱向的聯(lián)系,表現(xiàn)為主觀和客觀、目的和手段的統(tǒng)一;也存在著橫向的聯(lián)系,表現(xiàn)為內(nèi)容和形式、能量...[繼續(xù)閱讀]

    明·徐渭作紙本水墨縱一六六.三厘米橫六四.五厘米藏故宮博物院徐渭《墨葡萄圖》左上自題:“半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中。天池。”鈐朱文“湘管齋”印。此圖純以水墨寫葡萄,隨意涂抹點染...[繼續(xù)閱讀]

    明·宋旭作紙本設(shè)色縱三二七.九厘米橫一○六.八厘米藏上海博物館山水畫到了明代末期,由于文人畫大興,董其昌又極力貶低所謂北宗,故畫家局限于宗派范疇,漸趨萎靡,乏見起色,浙派漸漸流于俗筆,已成強弩之末。某些文人畫又忽略功...[繼續(xù)閱讀]

    明·莫是龍作紙本淺設(shè)色縱一三一.六厘米橫五三厘米藏臺北故宮博物院秋色離離到草堂,早看疏葉點新霜。道人自得閑中味,睡起攤書映夕陽。莫是龍在《東岡草堂圖》上的這首題詩,非常真實地寫出了明末文人的一種閑適心態(tài)。而結(jié)...[繼續(xù)閱讀]

    明·周之冕作紙本設(shè)色縱一三四.五厘米橫三三.六厘米藏遼寧省博物館周之冕是吳門畫派后期的花鳥畫家,家中植花蒔草,蓄養(yǎng)禽鳥,詳其飲啄飛止之態(tài),所繪花鳥生動傳神。除師法自然外,兼收前人所長,形成自己“工寫結(jié)合”、“兼工帶...[繼續(xù)閱讀]

    明·丁云鵬作紙本設(shè)色縱一三七.四厘米橫五六.八厘米藏上海博物館本圖畫東晉陶淵明歸隱田園后漉酒的生活情景。漉酒,即將所釀新酒用紗布過濾澄清的一道工序。陸游《野飯》詩:“時能喚鄰里,小甕酒新漉。”畫面中央,陶淵明脫巾...[繼續(xù)閱讀]

    明·李士達作紙本淡設(shè)色縱二五.八厘米橫一四○.五厘米藏蘇州博物館《西園雅集圖》是一個歷史故事畫題。西園為北宋駙馬都尉王詵之第,當代文人墨客多雅集于此。元豐初,王詵曾邀同蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、蔡肇、李之儀、...[繼續(xù)閱讀]

    明·吳振作紙本淡設(shè)色縱二一一厘米橫六一.一厘米藏故宮博物院《匡廬秋瀑圖》寫廬山風景。廬山為避暑勝地,其瀑布歷來為詩人所傳誦。唐代大詩人李白就寫有《望廬山瀑布》,詩云:日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千...[繼續(xù)閱讀]

    明·董其昌作紙本水墨縱二二五.七厘米橫七五.四厘米藏上海博物館董其昌是明代中葉以后在畫史上有特殊成就的重要作家。他把中國繪畫筆墨和色彩技法,從傳統(tǒng)被動的反映方式,引向自覺的純藝術(shù)思考。他要求畫家有藝術(shù)表現(xiàn)上的...[繼續(xù)閱讀]