明·汪肇作絹本淡設(shè)色縱一六七.五厘米橫一○○.九厘米藏故宮博物院此圖畫面高崖巨石,老樹紛披,雜草偃側(cè)。崖畔兩人,一主一仆。仆人彎腰佝背,作驚懼狀;主人衣帶飄揚(yáng),回首仰望。空中亂云翻滾,一條蛟龍,風(fēng)馳電掣,騰空飛起。整個(gè)...[繼續(xù)閱讀]

    明·周臣作紙本設(shè)色縱二六.五厘米橫八五.八厘米藏故宮博物院此作是周臣畫圖的主人裴春泉隱居小憩的情景。畫面以裴君小隱的茅堂為中心展開,堂屋以草鋪頂,土墻作圍,堂內(nèi)一桌一椅,別無他物,陳設(shè)比較簡(jiǎn)陋,但環(huán)境卻十分清靜幽雅...[繼續(xù)閱讀]

    明·周臣作紙本淡設(shè)色縱三一.九厘米橫四○.八厘米藏美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館、檀香山美術(shù)館《流民圖》冊(cè)末有作者自跋及明黃姬水、張鳳翼、文嘉三跋。此冊(cè)被后人一分為二,改裝成手卷,分藏于美國(guó)兩個(gè)美術(shù)館。圖冊(cè)共十二開,畫有二...[繼續(xù)閱讀]

    明·周臣作絹本設(shè)色縱二八.四厘米橫一三六.六厘米藏美國(guó)納爾遜—阿特金斯美術(shù)館周臣的《北溟圖》,以手卷形式寫江岸景色。圖卷左段臨江密實(shí)布置叢樹、山石、土坡、建筑、小橋、懸泉等。樓閣有高士閑坐觀潮;橋上有一士人策...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作紙本淡設(shè)色縱一三九厘米橫五六厘米藏中國(guó)美術(shù)館中國(guó)山水畫發(fā)展至唐時(shí),有青綠和水墨兩體。五代、北宋間大家輩出,在水墨方面“發(fā)唐人之所未發(fā)”,技法漸備,流派漸多。經(jīng)南宋、元代不斷演變發(fā)展,明代成為一個(gè)綜合前...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作紙本水墨縱一二一厘米橫二六.七厘米藏上海博物館明代是傳統(tǒng)水墨花鳥畫的一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期,涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作家。林良、沈周、唐寅較為規(guī)范化,到了白陽(yáng)(陳淳)、青藤(徐渭),則轉(zhuǎn)為粗放。然而,追本溯源,前者正是后...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作紙本水墨縱八二厘米橫四四厘米藏上海博物館人們多半熟悉唐寅善作北派山水,師承李唐,筆致瘦硬而具棱角,如《山澗松聲》、《抱琴歸去》、《磵上清吟》、《騎驢歸思》等,謝稚柳先生曾譽(yù)他為“南宋畫派的優(yōu)異殿軍”...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作絹本淡設(shè)色縱七七.七厘米橫三七.五厘米藏上海博物館唐寅最擅長(zhǎng)山水畫。明王穉登贊他:“畫法沉郁,風(fēng)骨奇峭,刊落庸瑣,務(wù)求濃厚,連江疊��,灑灑不窮;信士流之雅作,繪事之妙詣也。評(píng)者謂其畫,遠(yuǎn)攻李唐,足任偏...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作紙本水墨縱七七.一厘米橫三九.三厘米藏上海博物館“新裂齊紈素,鮮潔如霜雪。裁成合歡扇,團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖,動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至,涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中,恩情中道絕。”這是漢班婕妤的《怨歌行》。明代...[繼續(xù)閱讀]

    明·唐寅作絹本水墨縱一八九.一厘米橫一○五.四厘米藏上海博物館唐寅是我國(guó)婦孺皆知的一位畫家?！堵湎脊满F圖》是他的代表作品之一。畫面自題詩(shī)云:畫棟珠簾煙水中,落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海,曾借龍王一陣風(fēng)。表示他...[繼續(xù)閱讀]