【依據(jù)】起句“最相親”三字,是通首主腦。以下言卜鄰之美及所以卜鄰之故,皆從此三字生出。(王文濡《唐詩評注讀本》卷六)【詩例】欲與元八卜鄰先有是贈白居易平生心跡最相親,欲隱墻東不為身。明月好同三徑夜,綠楊宜作兩家...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】長詩須有大主腦,無主腦則緒亂如麻。此詩身與國與家,為一篇之主腦。布衣終老,不能遂稷契之志,其為身之主腦也;廊廟無任事之人,致使君臣荒宴,其為國之主腦也;前由身事入國事。轉(zhuǎn)入家事,后即由家事,勘進一層,繳到國事...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】此系詠物題,若但刻劃黃金,縱使盡態(tài)極妍,是為物作傳,非詩家所取也,必有寓意,于大處落墨,方是好詩。首句二句引事起,用燕昭王事,又極活潑,不落呆詮。三句變換,四句足三句意,而繳首二句。此詩前半正面寫,后半反面寫,蓋有...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】詩文俱有主賓。無主之賓,謂之烏合。……若夫“秋風吹渭水,落葉滿長安”,于賈島何與?“湘潭云盡暮煙出,巴蜀雪消春水來”,于許渾奚涉?皆烏合也?！坝办o千官里,心蘇七校前”,得主矣,尚有痕跡。“花迎劍珮星初落”,則賓...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】錢起罷官歸,感交游冷落而作此詩。題有“故山”二字,故首句以“谷口”起:題有“暮春”二字,故以“春殘”承?！包S鳥稀”,言為時已晚,黃鳥亦少,總承上四字。二句,言辛夷花已開盡,杏花亦飛落,承首句點染暮春,且起三句。...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】如四句可分幾層看,磬聲一層,青峰磬聲一層,禮磬聲一層,向青峰禮磬聲一層,遙向一層。蓋不令人一覽而盡,可悟造句之法。(朱寶瑩《詩式》卷三)【詩例】題蘭若崔峒絕頂茅庵老此生,寒云孤木獨經(jīng)行。世人那得知幽徑,遙向青...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】詩貴性情,亦須論法。亂雜而無章者,非詩也。然所謂法者,起伏照應(yīng),承接轉(zhuǎn)換,自神明變化于其中。若泥法不以意運之,則死法矣。(方東樹《昭昧詹言》卷二十一)【詩例】哀江頭杜甫少陵野老吞聲哭,春日潛行曲江曲。江頭宮...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】首句從聽江笛起,次句以送陸侍御承,三句放開一筆,“獨宿夜”則已是別后矣,就“送”字轉(zhuǎn)到別后,四句足第三句之意。通體不脫“笛”字。首句“聽”字,四句“聞”字,固切“笛”字,即次句“臨觴”二字、“送”字,亦謂聽...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】意在詩外。(劉宏煦《唐詩真趣編》)【詩例】古碑姚合荒田一片石,文字滿青苔。不是逢閑客,何人肯讀來？【解析】“意在詩外”,是指詩歌創(chuàng)作的立意主旨或詩歌的意蘊、意境,體現(xiàn)于詩歌的文辭或形象之外,是詩歌含蓄美的...[繼續(xù)閱讀]

    【依據(jù)】唐詩措詞妙而用意深,知其意固好,不知其意而惑于其詞亦覺好。如崔國輔《魏宮詞》、李義山之“青雀西飛”,白雪、竟陵讀之亦甚樂也。(吳喬《圍爐詩話》卷三)【詩例】魏宮詞崔國輔朝日點紅妝,擬上銅雀臺。畫眉猶未了...[繼續(xù)閱讀]