明玉絹本《人物》畫(huà)(圖1—59),作一老者背負(fù)二小孩拄杖行走。此圖不知何名?也不知日本傳統(tǒng)文學(xué)中是否能得恰當(dāng)命名?[圖1-59]日本·明玉人物畫(huà)老者造型似彌勒佛。面孔團(tuán)團(tuán),耳垂于肩,壽眉倒掛,笑容可掬;穿灰黑袍,袒胸腹,扎青帶,著白...[繼續(xù)閱讀]

    容山畫(huà)絹本《松鶴圖》(圖1—60),作一松干自左向右,一分為二,二分為五;二鶴立于松干,一憑高而望遠(yuǎn),一縮頸而俯視;松針三叢,左一,右二,布置得當(dāng);有紅日升于天際。[圖1-60]日本·容山《松鶴圖》傳統(tǒng)松鶴圖,或名為“松鶴長(zhǎng)青”,寓長(zhǎng)壽...[繼續(xù)閱讀]

    萬(wàn)水畫(huà)絹本花鳥(niǎo)(圖1—61),作白玉蘭一株.自下斜出,數(shù)花始放,余多蓓蕾?；ê笃率?露出月季竹叢。白玉蘭頂,有一只翠鳥(niǎo)飛向螳螂;螳螂舞動(dòng)前爪,似欲搏斗,為此畫(huà)點(diǎn)睛之筆。[圖1-61]日本·萬(wàn)水花鳥(niǎo)此圖結(jié)構(gòu)清新,但畫(huà)技略遜,特別是白玉...[繼續(xù)閱讀]

    植絨花鳥(niǎo)畫(huà)一幅(圖1-62),長(zhǎng)124厘米,寬31.5厘米。畫(huà)面作崖石對(duì)峙,涓涓細(xì)流,曲折而出,綴以蘭花多叢。石后有牡丹,一盛開(kāi),一始放,鳥(niǎo)雀兩只,飛過(guò)花上。細(xì)看此圖,會(huì)發(fā)現(xiàn)崖石、曲澗與牡丹、鳥(niǎo)雀的比例失調(diào),花鳥(niǎo)畫(huà)得太大,顯得前后倒置。...[繼續(xù)閱讀]

    揶陰鈍佛行書(shū)“無(wú)㝵一道”四大字(圖1-63),寫(xiě)得很好![圖1-63]日本·明昌了諦書(shū)軸“㝵”是“礙”字的別體?！盁o(wú)礙”,佛教語(yǔ).意為通達(dá)自在,沒(méi)有障礙。南朝梁簡(jiǎn)文帝《大法頌》:“我有無(wú)礙.共向圓常。”“無(wú)礙”也通“無(wú)遮”...[繼續(xù)閱讀]

    我看,如果搞全民調(diào)查:“試舉一古代著名畫(huà)家”,獲得最高票的一定是唐伯虎。舊小說(shuō)《十美圖》、《唐,祝,文,周四才子傳》、《警世通言·唐解元笑姻緣》,戲劇、影視《三笑姻緣》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《風(fēng)流少年唐伯虎》……把...[繼續(xù)閱讀]

    拙稿《“老充頭”和“小名頭”》發(fā)表以后,每有讀者同好,來(lái)信詢及所藏書(shū)畫(huà)的真?zhèn)螁?wèn)題。也有附近收藏者,登門(mén)造訪。我自己的鑒賞水平有限得很,豈能為人師;但盛情難卻,唯有盡己所知,予以答復(fù)。由于問(wèn)及的藏品,大都屬于清代后期...[繼續(xù)閱讀]

    徐悲鴻不僅是大畫(huà)師,也是大收藏家。他看到市場(chǎng)上的名畫(huà),往往不惜重金,予以收購(gòu)。兩次籌資購(gòu)買(mǎi)《八十七神仙卷》,尤為人所樂(lè)道。他的藏畫(huà),現(xiàn)在北京徐悲鴻紀(jì)念館。其中,有一幅清朝高鳳翰的《菊竹圖》(圖2-15),特別引人注目。因...[繼續(xù)閱讀]

    田公家英,博學(xué)廣識(shí),操守端潔,曾任毛澤東秘書(shū)?！拔母铩钡溒?人妖顛倒。田公赍恨以歿,天下惜之。田公有志于清史,史未及修,而收藏清代名家墨跡已成獨(dú)步矣。近于友人處借閱陳烈著《田家英與小莽蒼蒼齋》一書(shū)(以下簡(jiǎn)稱《田》書(shū)...[繼續(xù)閱讀]

    《田》書(shū)58頁(yè)刊有明末清初陳洪綬行草書(shū)李白詩(shī)軸(圖2-16)。陳洪綬(1598-1652),字章侯,號(hào)老蓮、悔遲、老遲、弗遲、云門(mén)僧、九品蓮臺(tái)主者等,浙江諸暨人。應(yīng)鄉(xiāng)試未中,至北京捐為國(guó)子監(jiān)生,一度入宮廷作畫(huà)。工書(shū),善畫(huà)山水、人物。能詩(shī)...[繼續(xù)閱讀]