北歐學派大師林立，其間堪稱鼻祖者只有埃利爾·沙里寧（ElielSaarinen，1873—1950）一人。這不僅因為他本人在城市規(guī)劃、建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等幾乎所有設(shè)計領(lǐng)域的綜合成就，而且因為他同時培養(yǎng)了一批頂尖級...[繼續(xù)閱讀]

    縱觀20世紀，丹麥設(shè)計師在現(xiàn)代家具發(fā)展過程中起著重要的作用，他們用一種全新的原創(chuàng)的方式把“舊的”和“新的”結(jié)合起來。然而直到20世紀50年代人們才認識到這一點，這時像漢斯·威格納（HansWegner）、布吉·穆根森(BorgeMogen...[繼續(xù)閱讀]

    1.約瑟夫·弗蘭克1903—1910年間，出生于奧地利的設(shè)計師約瑟夫·弗蘭克（JosefFrank，1885—1967）在維也納的高等技術(shù)學院學習建筑。弗蘭克的父親是一位猶太織物制造商和批發(fā)商，因此在弗蘭克的一生中，他對織物設(shè)計也一直都很感興...[繼續(xù)閱讀]

    維也納建筑師兼設(shè)計師奧托·瓦格納（1841—1918）是現(xiàn)代建筑和設(shè)計史上一個影響極大的人物。作為一位教師、作家兼開業(yè)者，他的思想一直影響著后來的設(shè)計師。他也是最早通過實踐的方式對“現(xiàn)代生活”的雙重性作出反映的人之...[繼續(xù)閱讀]

    在瓦格納的學生當中，家具設(shè)計方面成就最大的就是長壽的約瑟夫·霍夫曼（JosefHoffmann，1870—1956）?；舴蚵诒壤模≒iraitz，現(xiàn)在是捷克共和國的一個城市），1892—1895年在布爾諾學習，后來在維也納學院受教于奧托·瓦格納。...[繼續(xù)閱讀]

    同他的老師瓦格納一樣，科羅曼·穆塞爾（KolomanMoser，1868—1918）也出生于維也納，他于1888年考入維也納美術(shù)學院學習繪畫，后又時常去工藝美術(shù)學校聽課，這使他學到了多方面的知識，展現(xiàn)了藝術(shù)與設(shè)計方面的才華。他是維也納分...[繼續(xù)閱讀]

    維也納學派中對現(xiàn)代設(shè)計運動影響最大的要數(shù)阿道夫·路斯（AdolfLoos，1870—1933），這種影響主要表現(xiàn)在建筑設(shè)計上，但路斯也同時熱衷于家具設(shè)計并有不少精彩作品。在瓦格納周圍的學生中，路斯顯得更為獨立，設(shè)計思想時常比老...[繼續(xù)閱讀]

    荷蘭是歐洲西部的一個經(jīng)濟一直比較發(fā)達的國家，領(lǐng)土狹窄，西臨北海，地勢低洼，人口密度大，這個國家具有非常悠久的設(shè)計傳統(tǒng)。在第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭作為中立國逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪，為其他國家的避難的藝術(shù)家設(shè)計家...[繼續(xù)閱讀]

    西奧·范·杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是《風格》雜志的創(chuàng)刊人、主持者，是風格派的一位核心人物，同時也是該雜志重要的撰稿人。他曾用好幾個筆名在該雜志發(fā)表文章，讓別人以為那些文章是由不同國籍的好幾個人所作，...[繼續(xù)閱讀]

    蒙德里安(PietMondrian，1872—1944)是“風格派”的核心人物。1923年，杜斯堡在《風格》雜志創(chuàng)刊五周年之際，寫了一篇社論向蒙德里安致意：“盡管不同國家的好幾位畫家自覺或不自覺地努力創(chuàng)造一種新的造型表現(xiàn)，但在1913年前后，...[繼續(xù)閱讀]