草,是相對“正”而言的。把字寫得雜亂無章,隨便潦草,猶如起草文稿書信,被稱為“草稿”。這是廣義的草書,包括草篆、草隸、章草今草等?！妒酚洝で瓊鳌酚小扒綄俨輼偽炊ā本?所以草書又名“槀草”。狹義的草書,一般認為...[繼續(xù)閱讀]

    章草在漢魏之際最為盛行,史游、杜度、崔瑗、張芝、張昶、韋誕、衛(wèi)覬、皇象等各負書名,尤以張芝為造極,得草圣之名,又傳皇象《急就篇》為后人摹習章草的不二法門。至東晉盛行今草,章草衰落。當庾翼看到王羲之給庾亮的章草信...[繼續(xù)閱讀]

    草書并不是正體字,不像小篆、隸書、楷書那樣需要“字法”來規(guī)范,但卻有“草法”。草法的形成,固然有約定俗成的過程,但寄寓在《急就篇》、《千字文》這兩種識字啟蒙讀本中也是事實。由此可見草書的意義不是一兩句話能說清...[繼續(xù)閱讀]

    行書的形成不可能由某一個人來完成,就如隸書并非是程邈所造一樣,行書不可能是劉德升獨造的。行書的特點,既然是不真不草,務從簡易,那么行書的形成,只有從早期草書中才能探得胎息。凡是能識讀隸、楷的人,都能識讀行書,但能識...[繼續(xù)閱讀]

    行書是今體書中最活躍的一種書體,其“無法”的特性使其獲得了最大的自由度,似乎是書法中最具活力的一種藝術元素。在各種書體演變成熟后,各書體往往是獨行其事地自我進行藝術發(fā)展的,在篆、隸、草、楷之間各受體法、字法的...[繼續(xù)閱讀]

    劉熙載《藝概·書概》說:“行書行世之廣,與真書略等,篆隸草皆不如之。然從有此體以來,未有專論其法者。蓋行者真之捷而草之詳。知真、草者之于行,如繪事欲作碧綠,只須會合青黃,無庸別設碧綠料也?！辈莘?、楷法的存在,就無需...[繼續(xù)閱讀]

    楷書之謎表現(xiàn)在兩個方面:一是楷書稱謂與正書、真書、隸書、今隸、八分書、章程書等概念,歷來混雜不明,學界至今還見仁見智紛爭不已;二是楷書起源于何時?在諸書體演變進程中究竟起到了怎樣的作用?沙孟海《書法史上的若干問...[繼續(xù)閱讀]

    楷書發(fā)展可分四個時期。自秦漢之際產(chǎn)生楷化筆畫至三國楷書成型,以鐘繇楷書為代表如《宣示表》,是楷書生發(fā)時期。按漢字書寫運動的特質,楷書本不會有如此漫長的生發(fā)期。但兩漢隸書的充分呈現(xiàn)繁榮及其社會文化背景,無形中抑...[繼續(xù)閱讀]

    人們習慣把隸、草、行、楷四種書體合稱為今體書,這是很有道理的。它們有著難解難分的血緣關系。隸、草、行書體的用筆、結體等藝術因素融入楷書的發(fā)展演變之中,而楷書的藝術發(fā)展也對隸、草、行書體的藝術演變有著不可估量...[繼續(xù)閱讀]

    在各種各樣的比附中,由“漢字象形論”導出的“書畫同一”觀念,無疑影響最大,造成的誤解也最深。因此有必要作一點較為具體的辨析。漢字最初雖然可能起源于象形,但當它發(fā)展成為一種系統(tǒng)的文字、能夠比較完整地記錄語言時...[繼續(xù)閱讀]