音樂術(shù)語。我國古代調(diào)式系統(tǒng)。“之調(diào)式系統(tǒng)”中之D宮、D商、D角、D徵、D羽,即D之宮、D之商、D之角、D之徵、D之羽。...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。我國目前普遍采用的調(diào)式系統(tǒng)。若以D為宮音,D宮即以D為宮;E商即以E為商;#F角即以#F為角;A徵即以A為徵;B羽即以B為羽。...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。我國音樂史上常將調(diào)的轉(zhuǎn)換稱“移宮犯調(diào)”。其中包括轉(zhuǎn)調(diào)、暫轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)交替、調(diào)式交替以及調(diào)性對置等各種非同宮音的調(diào)式或調(diào)性變換的各種現(xiàn)象。...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。我國音樂史中將同一宮音,即同一“均”的平行調(diào)式范圍內(nèi)各調(diào)式互相轉(zhuǎn)換稱“同宮犯調(diào)”。在小型結(jié)構(gòu)中同宮系統(tǒng)調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)較少見。...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。襯詞即“語氣詞”,常用的有:啊、哎、吧、哪、噢、啦、呣、啰、��、、咿、呀、嘿、嗬、喲、呵、唉、咳、喂、哈、咧、咚、嗯、唷、哇、啥、喔、嚕、嗆、啷、、呃以及洛、得、溜、么、者、也...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。通常指一個(gè)曲調(diào)或旋律的片段,是音樂結(jié)構(gòu)中最小的單位。它必須包含有一個(gè)或一個(gè)以上的重音,兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂音。動(dòng)機(jī)具有獨(dú)立的表情意義,是音樂主題的代表,是主題或樂曲發(fā)展的胚芽。...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。也稱“主導(dǎo)主題”。在大型音樂作品,如歌劇、舞劇、標(biāo)題樂曲中,用以象征某一特定人物、某種特定劇情,以及某種境界、概念等的音樂動(dòng)機(jī)或音樂主題。它必須帶有特征性的主題,并始終與其所象征的人物或劇情的出現(xiàn)密...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。具有一定特性,能表達(dá)出某種情緒或意境的音樂形象。主要表現(xiàn)在節(jié)奏和伴奏部分,它往往一再反復(fù)出現(xiàn),貫串全曲,具有統(tǒng)一樂曲格調(diào)的作用。例如“進(jìn)行曲”、“藏族民歌”、“勞動(dòng)號子”、“圓舞曲”、“船歌”等,都有...[繼續(xù)閱讀]

    音樂術(shù)語。具有相對完整和獨(dú)立意義的樂曲旋律。主題有自己的特性,能表達(dá)一定思想感情、性格特點(diǎn),并可用作樂曲發(fā)展的基礎(chǔ)。有些樂曲由一個(gè)主題發(fā)展而成,有些大型樂曲則往往由數(shù)個(gè)主題交叉疊置發(fā)展而成。在賦格曲中,“主題...[繼續(xù)閱讀]

    主題發(fā)展手法較多,通常分為:(1)重復(fù)法(包括完全重復(fù)和變化重復(fù));(2)模進(jìn)法(包括嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)和反向模進(jìn));(3)展開法;(4)對比法(包括段落內(nèi)部對比與段落之間對比)。在創(chuàng)作中往往綜合運(yùn)用,造成多樣的發(fā)展手法。...[繼續(xù)閱讀]