相傳行書是由東漢末年著名書法家劉德升創(chuàng)立，幾乎和楷書同時(shí)出現(xiàn)。他的魏國學(xué)生鐘繇對此稍做修改?？瑫鴷鴮戄^慢，僅用于公文或碑刻，而草書字跡潦草，不易辨認(rèn)。因此，在公文草擬或一般人平時(shí)書信往來時(shí)出現(xiàn)了一種隨意...[繼續(xù)閱讀]

    安色爾體的“A”用安色爾體書寫成的書卷Monacensis（約公元6世紀(jì)）拉丁字體演變進(jìn)程中的下一步是安色爾體（Uncial）。據(jù)說，這種字體是從古羅馬斜字體和拉斯提克體中發(fā)展而來的。與古羅馬斜字體和拉斯提克體不同的是，產(chǎn)生于...[繼續(xù)閱讀]

    半安色爾體（Half-uncial）和安色爾體幾乎是同時(shí)在公元4世紀(jì)前后出現(xiàn)的。盡管這兩種字體在名稱上有一定的相似之處，但半安色爾體并不是安色爾體的一種特殊變化形式。它更多的是一種完全獨(dú)立的字體。半安色爾體融合了拉斯提...[繼續(xù)閱讀]

    自古以來，無論是殷商的甲骨文或青銅器上凸起的反體銘文，還是先秦的石刻文字、南北朝出現(xiàn)的反體石刻、凸體石刻以及木板雕刻，都反映出我國古代精湛的文字雕刻技術(shù)。到了晉代，隨著紙墨的出現(xiàn)，印章流行起來。公元4世紀(jì)...[繼續(xù)閱讀]

    公元8世紀(jì)末是一個(gè)政治動(dòng)蕩的時(shí)代，加洛林王朝正是在這個(gè)時(shí)候開始了它的統(tǒng)治歷史。它在宗教、政治管理和文化領(lǐng)域中進(jìn)行了根本性的變革，并在文字上實(shí)施了意義重大的轉(zhuǎn)變。在查理大帝統(tǒng)治時(shí)期，為了讓整個(gè)法蘭克王國使用...[繼續(xù)閱讀]

    自宋朝以來，人們開始講究印刷字體的美觀性，雕版印刷進(jìn)入了全盛時(shí)期。但雕版存在刻板效率低、書版不易存放以及錯(cuò)字不好更正的缺點(diǎn)。宋仁宗慶歷年間（1041—1048），北宋平民畢升制成了可重復(fù)使用，容易存儲保管的膠泥活字...[繼續(xù)閱讀]

    瘦金書的“字”宋徽宗趙佶（1082—1135）是宋朝第八位皇帝，歷史上的又一亡國之君，疏于政而精于藝。宋徽宗藝術(shù)造詣極高，對中國書畫藝術(shù)的倡導(dǎo)和革新，以及對古代藝術(shù)的整理與保存有著杰出貢獻(xiàn)。他自創(chuàng)的書體“瘦金書”乃...[繼續(xù)閱讀]

    從12世紀(jì)開始，一種新的書寫體從北法蘭克王國擴(kuò)展開來。這種字形排列呈網(wǎng)格狀，書寫筆畫中帶有尖角轉(zhuǎn)折的字體被稱為哥特小寫體（Gothicminuscule）。直到11世紀(jì)，加洛林小寫體都是整個(gè)西歐地區(qū)共同使用的字體。西方國家后來發(fā)...[繼續(xù)閱讀]

    紡織體（Textualis或Textura，來源于拉丁文“Textur”，意思是紡織物、布匹）是由北法蘭克王國的古哥特小寫體發(fā)展而來，一直沿用到15世紀(jì)末期。它是哥特體高度發(fā)展的一種書籍字體，因此也經(jīng)常被稱為哥特體。紡織體在字母筆畫轉(zhuǎn)...[繼續(xù)閱讀]

    宋體的“字”宋朝是中國文化蓬勃興盛的一個(gè)朝代。雕版印刷的繁榮以及活字印刷的發(fā)明，使得印刷業(yè)在宋朝進(jìn)入了黃金時(shí)代。為了優(yōu)化印刷字體，木雕藝人和文書抄寫員之間的協(xié)作變得愈加緊密，逐漸從楷書發(fā)展出一種新的印刷...[繼續(xù)閱讀]