樹多挺直,葉單夾筆兼之。——曹昭《格古要論》董北苑樹作勁挺之狀,特曲處簡耳;李營丘則千屈萬曲,無復(fù)直筆矣……畫樹木各有分別。如畫《瀟湘圖》,意在荒遠滅沒,即不當作大樹及近景叢木。若重山復(fù)嶂,樹木又別當直枝直干,多用...[繼續(xù)閱讀]

    董源的學(xué)生巨然,江寧(今南京)人,生卒年待考,活動于五代、宋初。早年在本地出家,系金陵開元寺和尚。北宋開寶八年(975),宋太祖趙匡胤攻占金陵,南唐覆滅,后主李煜被擄往汴京(今河南開封),南唐金陵宮廷的翰林圖畫院自然解體,這些...[繼續(xù)閱讀]

    兩宋是“董巨畫派”逐漸發(fā)展與傳承的時期。由于南唐董源開創(chuàng)了典范性的山水畫格局,兩宋畫家則在此基礎(chǔ)上充分探求山水畫表現(xiàn)江南自然景致的畫理和畫法,取得了豐富的成果?！岸蕻嬇伞痹趦伤蔚闹饕砣宋镉嗅尰莩?、僧玉...[繼續(xù)閱讀]

    元代在中國歷史上是一個特殊的歷史時期,“董巨畫派”的山水畫也因這一歷史時期的特殊性而表現(xiàn)出整體繪畫風(fēng)格的嬗變。對于具有深厚漢民族文化基礎(chǔ)的山水畫家來說,異族的統(tǒng)治使他們的心理上承受了巨大的壓力,因此他們通過...[繼續(xù)閱讀]

    明代畫家和前代許多畫家一樣崇尚復(fù)古,他們在古人的繪畫形式中尋找“形式”。摹古的氛圍愈加濃厚,“擬古”“仿古”的詞匯常常醒目的出現(xiàn)在畫面的書法題跋當中。針對這種摹古的氛圍,高居翰說:“這種模仿的制度化為文人畫家...[繼續(xù)閱讀]

    歷史傳統(tǒng)在清代的匯合,是清代美術(shù)區(qū)別于明代以前美術(shù)的主要特征。如果說董源、巨然通過自己的真實感受和體驗將江南深秀優(yōu)美的景象第一次呈現(xiàn)于筆端,營造出詩意一般的江南氣韻,王時敏、王翚、王原祁、王鑒、石濤、髡殘、...[繼續(xù)閱讀]

    北宋以來的許多畫家和理論家?guī)缀醪患s而同地將其理論關(guān)注的重心集中到文人畫的問題上來,關(guān)于文人畫的問題成了普遍關(guān)注的問題。隨著文人畫思潮的興起,在朝文人從事繪畫創(chuàng)作者日益增多。山水畫科中則以米芾、米友仁父子的“...[繼續(xù)閱讀]

    南宋鄧椿《畫繼》中說江參:“筆墨學(xué)董源,而豪放過之?！?元代夏文彥《圖繪寶鑒》中說他:“居霅川,深得湖天之景,平遠曠蕩,盡在方斗。長于山水,師董源、巨然。”2清代顧復(fù)《平生壯觀》中說:“宋世畫山水者,師資摩詰(王維)、營...[繼續(xù)閱讀]

    元畫尚簡,而無一筆不凡。黃公望的筆墨具有相對獨立的美,這不僅是黃公望的藝術(shù)特色,也是元代繪畫獨有的審美成就?！霸舅募摇敝S公望,以《富春山居圖》流芳千古,他“探閱虞山朝暮之變幻,四時陰霧之氣韻”,創(chuàng)造了前無古...[繼續(xù)閱讀]

    吳鎮(zhèn)和黃公望都宗法董源、巨然,但是吳鎮(zhèn)獨得蒼茫淋漓、古樸淳厚之氣。惲南田給予他的畫以很高的評價:“梅花庵主與一峰老人(黃公望)同學(xué)董源、巨然,吳尚沉郁,黃貴蕭散,兩家神趣不同,而各盡其妙。”黃賓虹說:“吳仲圭多學(xué)巨...[繼續(xù)閱讀]