在繪畫傳統(tǒng)積淀與時代審美變幻的觀照下,現(xiàn)代中國山水畫早已跳出了一味摹古的窠臼,但歷來重意境的指向始終未變。理論家徐建融先生曾在《中國山水畫的審美境界》一文的開頭指出:“當代山水側(cè)重于構(gòu)成美,故以制作見長?！爆F(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    江浦地處長江三角洲和上海經(jīng)濟區(qū)西緣,東與南京市浦口區(qū)接壤,南隔長江與六朝古都南京城相望,西、北面與安徽省交界,是江蘇省聯(lián)系皖、鄂、豫等地重要通道,南京的西大門。由于這里交通便捷,又是城鄉(xiāng)結(jié)合地,保留著較多的田園風...[繼續(xù)閱讀]

    棲霞之境,不僅是佛徒的不羈駐留,更是游人的不舍離去。游歷在古都南京之人,不但有著那文人遺情,更不忘此處的佛家緣法。杜牧曾言:“南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。”感嘆的是過往佛教的興盛。棲霞山中,不只是棲霞寺的香火...[繼續(xù)閱讀]

    20世紀以來,以寫實為主要樣式的中國畫新傳統(tǒng)漸成體系,并與整個社會的變革需求相結(jié)合,如何將時代的風格與地域特色緊密銜接成為不少畫家需要面對的問題之一。對此畫家朱道平成功地做出了他自己的探索。朱道平1949年出生于浙...[繼續(xù)閱讀]

    皇家宮苑是皇家生活的主要場所,其中園林景觀構(gòu)成了皇宮里一道道靜態(tài)的壯麗景象?；始覉@林設(shè)計體現(xiàn)了自然山水和人文景觀的完美結(jié)合,同時反映了中國古代園林審美的興起和發(fā)展,以及在帝王的迷戀中顯示了個人的情趣和國家的...[繼續(xù)閱讀]

    弘歷是清代的第六位皇帝,也是在定都北京后的第四位皇帝,年號乾隆,有“天道昌隆”之寓意。25歲時登基,在位60年,退位后仍主掌政權(quán),實際執(zhí)政63年,享年89歲。乾隆是一位長壽的帝王,也是一位在文武方面都卓有建樹的皇帝。在他執(zhí)政...[繼續(xù)閱讀]

    陳少梅(1909年—1954年),出生于湖南,成長在一個書香之家,自幼隨父學習詩文書畫,酷愛丹青,并從小深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶。14歲的他成為金北城的關(guān)門弟子,金北城有“少梅超詣絕群,必以過我”的高度評價。15歲時加入“中國畫學研...[繼續(xù)閱讀]

    陳師曾(1876年—1923年),江西修水人,本名衡恪,字師曾,號朽道人、槐堂。祖父為晚清著名的維新支持者、湖南巡撫陳寶箴,父親是晚清著名詩人陳三立,可謂是出生書香門第。這樣的家庭氛圍造就了陳師曾五兄弟中四人在以后的文壇的不...[繼續(xù)閱讀]

    金戈鐵馬的往昔歲月,作為萬里長城精華的八達嶺長城見證過一幕幕蕩氣回腸的歷史畫面。而今,前塵往事俱成灰煙,一切都已隨風而去,落入歷史長河……“昏鴉暮堞兩依稀,萬里荒城落照微,獨立蒼茫何限感,六朝如夢祖龍非……”——...[繼續(xù)閱讀]

    新中國成立之初,隨著新中國的成立,國家的意識形態(tài)、政治思想、文藝政策等方針的轉(zhuǎn)變使得中國的繪畫在表現(xiàn)題材、方法和風格上都發(fā)生了巨大的變化。在這樣的文藝環(huán)境下,山水畫的改造也勢在必行。以趙之謙、任熏、任伯年等...[繼續(xù)閱讀]