該點多為字中末筆,常由橫畫、豎畫、捺畫等筆畫轉化而來,如“東”字中的末點,“久”字的收筆捺畫。當然,還有很多原字本來即是一點,但更重要的是關注其書寫方法。長點的起筆與方點、圓點大致相同,不同之處在于,其筆畫相對較...[繼續(xù)閱讀]

    在書法中極為常見,尤其是草書。起筆大多正鋒入紙,稍下按后自然行筆,然后快速向右上方挑出,與下一筆畫呈呼應筆勢,形成左右顧盼的生動形態(tài)。如“嘆 ()、摹、六”三字。前兩字都是由草頭草化而來,書寫時可以有適度的夸張,取開...[繼續(xù)閱讀]

    所謂多點組合,常由兩個或兩個以上的單點以合成動作完成,依據字勢所需進行組合,書寫時注意強調各點之間的呼應關系,如“并( )”字的中間部分,左兩點相連,右點看似形態(tài)獨立,實則與左兩點顧盼呼應,構成開合之勢。這種組合避免了...[繼續(xù)閱讀]

    多為單字的主筆,常用行書筆法順鋒起筆,如“十”“無(無)”兩字的橫畫,起筆沒有明顯承上字的勢態(tài),順鋒入紙,行筆速度較慢,筆畫由起到收,提按結合,整個筆畫的變化順暢合理,沉著有力。收筆至盡處,稍駐后回鋒收筆在筆畫內。還有...[繼續(xù)閱讀]

    其變化不及長橫明顯,因為其行筆過程短,起筆、收筆顯得干脆利落。如“其”字的短橫起筆是順鋒向右下切筆入紙,后轉筆右行,使起筆成方筆,到結束時有戛然起收之態(tài),形成自然的方筆,意趣橫生;“示”字的短橫收筆時筆勢稍向左下輕...[繼續(xù)閱讀]

    這種筆法,直接由隸書草化而來,一直沿用到楷書、行書及草書中。為方便取勢與連接,多出現在字的末筆,用筆方法與行書懸針豎相近,即起筆藏鋒入紙,回鋒下行,尾端提筆出鋒,一般情況下上粗下細。如“布、耳、帝”三字,末筆長豎,其...[繼續(xù)閱讀]

    帖中的垂露豎有的逆鋒入紙,如“情”字左部的豎畫,起筆承上筆順勢逆鋒入紙,行筆稍按,筆速不宜過快,至尾端回鋒圓轉收筆,豎畫稍向外弧,與右部形成揖讓之勢;“修(脩)、所”兩字的豎筆,為字的首筆,承上筆之勢露鋒起筆,行至尾部稍...[繼續(xù)閱讀]

    這種筆畫多為單字的末筆,取縱勢。常因連帶啟下筆而產生。起筆逆鋒入紙,稍頓后順鋒直下,行筆干脆利落,至尾部向左下提筆出鋒啟下筆,如“聞、 ”兩字。書寫時要流暢自然,頓折處不可太急,還要避免生硬的問題。...[繼續(xù)閱讀]

    此種撇畫形體較短,起筆常逆逢入紙,稍按轉鋒后向左下提筆出鋒。有的獨立與下筆相呼應,很有楷書意味,如“年、仁”兩字的短撇;有的則直接與下筆連作一筆,流暢生動,充分體現了行草書的特點,如“私、委”兩字的短撇。“仁”字首...[繼續(xù)閱讀]

    其形態(tài)變化在該帖中顯得極為豐富。起筆各有不同,有藏鋒、露鋒、曲頭的區(qū)別。如“兒(兒)”字撇畫,起筆逆鋒入紙,回鋒向左下行筆,至尾端提筆出鋒;“企”字撇畫起筆露鋒入紙,向左下行筆,控制筆速至尾端提筆出鋒;“布”字撇畫起...[繼續(xù)閱讀]