色彩及背景。雪白釉色猶如“皚皚白雪”、“類雪似玉”、精美絕倫,在釉色上幾乎達到了白瓷燒造的盡頭(圖3-1);并在當時以極低的價格進行銷售,是盛唐高度發(fā)達物質文化的象征。數(shù)量。雪白釉瓷器隋唐五代時期有見,墓葬和遺址內...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。乳濁白釉,像乳汁一樣渾濁,故得名乳白釉,通常釉質肥厚,幾無通透感。這是一種具有感染力的色彩,人們非常喜歡,雖然要耗費較多的成本,但在唐代還是出現(xiàn)了很多乳濁白釉的產品,使其成為盛唐白瓷中的重要品種。數(shù)量。...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。豬油白釉屬單色范疇,模仿色,惟妙惟肖,因其如同豬油一般的色彩,故而得名。這是一種有燒造難度和名貴的色彩,使人遐想聯(lián)翩,如癡如醉,充分顯示了唐代高超的制瓷技術和藝術成就?！鴪D3-4 豬油白釉 唐代數(shù)量。豬油白...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。白釉泛灰在色彩上出現(xiàn)了較為嚴重的偏色,以白釉為主色,但明顯地能夠看到有灰色的存在,這種色彩有相當固定化的傾向,顯然不是嘗試性產品。白釉泛灰色彩其實是白釉一直都存在的一個問題,它的產生受到胎料、釉料、...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。黃白釉顯然為復色的一種,黃白兩色完美地交融在一起,并不能分出彼此,可見黃白色迎合的是人們的視覺色彩,歸根結底為一場視覺的盛宴,并不是簡單的黃白兩色的結合。這一點我們在鑒定時要能夠理解。黃白釉瓷器體現(xiàn)...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。青白釉色從概念上看為復色,青與白的結合,但隋唐五代時期的青白釉色并不是真正意義上成熟的色彩,與宋代成熟的青白釉色相比并不穩(wěn)定,局部串色現(xiàn)象時常有見。整個色彩青色比重大一些。由此可見,雖然隋唐五代時期...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。白釉泛黃在色彩屬性上顯然屬于白釉的衍生色彩,而不屬于復色,并非像黃白釉色那樣交融在一起形成了不分彼此的色彩(圖3-9),而是主色調為白色,只是在白色調的基礎上略有泛黃,黃色顯然只是輔助。色彩多元化的浪潮...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。象牙白釉色顧名思義就是如同象牙般的白色,這種白色顯然不是偶然形成的,而是由人們特意模仿而來,但對于宋代象牙白釉來講,在色彩上已經(jīng)完全成熟,具有相當強的穩(wěn)定性(圖3-10),為宋代高度發(fā)達白瓷燒造工藝的象征。...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。乳濁白釉在宋元時期繼續(xù)流行,但顯然在色彩上有所退步,沒有唐代那樣的惟妙惟肖,當然這與其釉質的稀薄和略有通透性有關,看來宋元時期依然是延續(xù)了唐代這一盛行的白瓷色彩。不過乳濁白釉在宋元時期顯然只是眾多...[繼續(xù)閱讀]

    色彩及背景。雞骨白的釉色概念十分清晰,就像是雞骨一樣的白色,當然這與人們在生活當中對于雞骨美味的回憶有關,為了回味這種色彩,工匠們燒造了這一精美絕倫的色彩。數(shù)量。雞骨白釉的瓷器在宋元白瓷中時常有見,但數(shù)量不是很...[繼續(xù)閱讀]