自所以買下這張畫，除了題材清凈，甚得素心之外，還因為1954年，正是我出生的那年。園蔬山采孫雪泥（1888—1965年），現(xiàn)代畫家。松江人。16歲習(xí)畫，曾創(chuàng)辦生生美術(shù)公司。建國后為上海中國畫院畫師。畫山水遠宗盧鴻，以淡雅疏...[繼續(xù)閱讀]

    書畫家長壽的多，文學(xué)家短命的多，這幾乎已成定論。但有一日偶讀江蘇文藝出版社出版的《蘇雪林自傳》一書，才知道自上世紀(jì)二三十年代就活躍文壇的女作家蘇雪林先生，寓居臺南，已年過百歲，被人稱為“人瑞”，或“國寶...[繼續(xù)閱讀]

    古畫失款，并不鮮見。失款者，有損款與存心割款之分。無意損款乃屬難免，存心割款則系人為。人為都有主觀故意，其動機通常有二：一為射利，二為避諱。前者，連割帶添，易無名為有名，變小名為大名，一割一添，更微成顯...[繼續(xù)閱讀]

    甲午：1894年。時年發(fā)生了甲午戰(zhàn)爭。會稽潘椒石，即紹興潘嵐。清朝畫家。飛、潛、動、植皆有奇思。任熊弟子。因其章法不守陳規(guī)，筆墨別開生面，被時人目為野狐禪。如同揚州八怪一樣，可視為當(dāng)時的另類。據(jù)說其對日本畫家...[繼續(xù)閱讀]

    這里的兩幅畫，一幅桃花翠鳥，一幅墨竹扇面，都是民國紹興畫家酈荔臣的作品。酈荔臣，何許人也？且從《魯迅在紹蹤跡掇拾》一書中摘引如下：“魯迅先生于1932年16日致日本友人增田涉的信中說：對于我的表兄弟的畫，不必還...[繼續(xù)閱讀]

    友人有一幅《松梅牡丹圖》，松針梅枝數(shù)桿，牡丹幾朵，共插于一瓶之中，看似一幅尋常清供，但款識卻耐人尋味。款識：壬子冬月寫奉樹人先生教正虎仰戴炳。這樹人先生會不會就是周樹人魯迅？筆者認為極有可能。先從時間上...[繼續(xù)閱讀]

    遠山的天邊，月亮已早早地升起來了。想必西邊的太陽剛剛落山。湖邊有蘆蕩，有洲渚。一漁翁荷竿提簍，立在岸灘上，蹺望著遠渚歸帆。饒有古意，生活氣息濃郁。人在江湖，做一漁隱不亦樂乎。胡公壽（1823—1886年）：姓胡名遠...[繼續(xù)閱讀]

    滬、寧、杭是長三角的三座最大的城市，這三座城市都有一幢幢老別墅，而且均各具特色。在我的印象里，上海的老別墅歐風(fēng)籠罩，南京的老別墅多有黨國味，杭州的老別墅則洋溢著另一種文人氣息。相比于前者的壁爐、鐵門，杭...[繼續(xù)閱讀]

    紹興是水鄉(xiāng)，是酒鄉(xiāng)，亦是蘭鄉(xiāng)。在紹興，凡入了蘭譜的傳統(tǒng)名品，似乎都有明確的來歷——宋梅：清乾隆年間出自紹興王化鄉(xiāng)宋家店，由紹興宋錦旋選出。冠春梅：1904年紹興棠棣鄉(xiāng)蘭農(nóng)馮長生從四明山掘得。湯梅：民國初年紹興...[繼續(xù)閱讀]

    十多年前，筆者的電視短劇劇本《孔乙己佚事》在滬上的一次征文中獲得頭名大獎的殊榮，后改編并拍攝成電影。畫家李世南先生聞訊后作孔乙己小像寄贈，尺幅雖只巴掌大小，然徑寸之間，形神兼?zhèn)?。后滬上雕塑家王大進先生亦...[繼續(xù)閱讀]