畫牛的同時(shí),李可染還以水彩記錄自己對(duì)于蜀中山水的敏銳感受。大約十年前,那時(shí)從徐州老家到杭州,曾沉浸在西湖美景的他幾乎畫遍了杭州的每一處山水。到了重慶以后,他覺(jué)得巴山蜀水的壯美更勝于江南的優(yōu)美。當(dāng)然,這也許和李可...[繼續(xù)閱讀]

    當(dāng)文委會(huì)難以為繼之時(shí),成員個(gè)人的生存也步履維艱。耽溺于專門事業(yè)之中的人,往往會(huì)際遇眷顧絕處逢生。李可染是個(gè)相對(duì)于沉心畫事而別無(wú)旁騖的人,而且四妹李畹也在重慶求學(xué),一個(gè)哥哥在荒亂而陰霾的時(shí)空里所要承擔(dān)的責(zé)任讓他...[繼續(xù)閱讀]

    1942年,徐悲鴻從國(guó)外輾轉(zhuǎn)到了重慶。海外一個(gè)學(xué)術(shù)團(tuán)體到重慶訪問(wèn),由文委會(huì)接待。對(duì)外友好協(xié)會(huì)為布置會(huì)場(chǎng),會(huì)議的組織者向李可染借了一批水彩風(fēng)景畫懸掛。所畫的都是重慶金剛坡一帶的農(nóng)村景色。徐悲鴻去辦事,無(wú)意中看到了李可...[繼續(xù)閱讀]

    抗戰(zhàn)勝利后的1946年8月,尚在重慶的李可染,有兩個(gè)選擇擺在他的面前:一是跟國(guó)立藝專一起回杭州任教,一是應(yīng)徐悲鴻之邀去北平。憑著他對(duì)杭州曾經(jīng)的好感,加上妻子鄒佩珠也是杭州人,一般地看他應(yīng)該去杭州。然而,一想起幾年來(lái)著意...[繼續(xù)閱讀]

    “我們將近四十歲的人,如果不向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),不向前輩畫家學(xué)習(xí),讓藝術(shù)傳統(tǒng)在我們手里中斷,就會(huì)犯歷史性的錯(cuò)誤?！?946年8月,李可染抱著尊重傳統(tǒng)、繼承傳統(tǒng)的自警之心來(lái)到了北平,任國(guó)立藝專中國(guó)畫系副教授。39歲的李可染從此定居...[繼續(xù)閱讀]

    李可染拜齊白石為師的同一年,同時(shí)也求教于山水大師黃賓虹。雖沒(méi)有嚴(yán)格的拜師禮儀,輩分上的差異以及李可染在德藝兩方面誠(chéng)心求教身體力行的事實(shí),制造了二人亦師亦友、并重畫壇的佳話。李可染第一次求教黃賓虹,是帶了自己數(shù)...[繼續(xù)閱讀]

    1949年,中國(guó)人民解放軍以相對(duì)和平的方式進(jìn)入北平,新中國(guó)也即將誕生。李可染跟隨以徐悲鴻為校長(zhǎng)的國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校大部分教職員工留在北平。不久,以艾青為首的軍管會(huì)進(jìn)駐接管該校。同年7月,中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表...[繼續(xù)閱讀]

    1950年和1952年,李可染兩次到大同云岡,參加文化部組織的石窟藝術(shù)考察團(tuán)。1950年一行10人自北京到大同往返8天,期間花了整3天專門考察云岡石窟?；鼐┖?在“還不能把所搜集的資料加以有系統(tǒng)的研究整理”的情況下,于《人民美術(shù)》...[繼續(xù)閱讀]

    如前所述,新中國(guó)成立后意識(shí)形態(tài)發(fā)生變化,出現(xiàn)否定甚至取消中國(guó)畫的民族虛無(wú)主義思潮。社會(huì)上,中國(guó)畫的市場(chǎng)消費(fèi)群體被視為封建殘余,中國(guó)畫從業(yè)者失去賴以生存的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。中央美術(shù)學(xué)院繪畫系里,山水畫、花鳥(niǎo)畫、人物畫三個(gè)...[繼續(xù)閱讀]

    1957年,由中華人民共和國(guó)正式委派,李可染與關(guān)良應(yīng)邀赴東德(德意志民主共和國(guó))訪問(wèn),歷時(shí)四個(gè)月。乘火車途徑西伯利亞、莫斯科和捷克斯洛伐克等,十多天后才到達(dá)東柏林。在那里他們受到了隆重的接待。東德副總理兼外交部長(zhǎng)博爾...[繼續(xù)閱讀]